由郭帆执导，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵金麦主演，吴京参演的电影《流浪地球》引爆了整个春节档，不仅有国产科幻电影难得的高口碑，还有国产科幻电影——甚至是整个国产电影——都极少达到过的超高票房：46.14亿。《流浪地球》为什么如此成功呢？今天我们就从“文学的影视化改编“这个方向来谈一谈这个问题。
关键词：文学影视化 《流浪地球》 改编
一、文学的影视化
1992年，邓小平同志进行了南巡，并发表了著名的“南方谈话”，中国的改革开放正式开始。在经历了九十年代的改革开放以及市场经济改革后，中国的文学开始变得逐渐“市场化”，即中国文学开始逐渐与市场，开始逐渐与大众文化接轨。大众文化为经历浩劫的中国文学注入了一针强心剂，文学再次涌现了活力。
也是从这时开始，民间的文学影视化工作大幕逐渐拉开。1990 年底，苏童的小说《妻妾成群》被张艺谋改编成电影 《大红灯笼高高挂》，获得了威尼斯电影展奖项。由 张艺谋执导的另一部电影《红高粱》，则改编自中国 第一位诺贝尔文学奖获得者莫言的《红高粱家族》， 这部电影获得了柏林国际电影节金熊奖。许多优秀的文学著作被搬上荧幕，受到广泛好评。
二、文学影视化的重心
在一部影视作品中，导演、编剧和演员是这部作品的两个不可或缺的部分。编剧负责提供合理的剧情以及正确的逻辑，导演负责将剧本中的内容转化成影视在荧幕上放映，演员通过精妙的表演带给观众以美的享受。无论哪一个出问题都会直接影响到影片的最终质量。1987版《红楼梦》，王扶林导演，周雷（《红楼梦学刊》编委）、刘耕路（红学家）、周岭（红学家）作为编剧，为了保证剧本的合理性，还请了曹禺、沈从文等人作顾问，再加上对演员的认真挑选，才成就了这一部可以被称之为“经典”电视剧。但是还有一个重要的部分，那就是原著。不管是《红楼梦》《三国演义》《水浒传》这些以名著为主改编而成的电视剧，还是前面提到过的《大红灯笼高高挂》和《红高粱》以高质量的小说改编而成的电影，它们都有一个共同的特点，那就是作为改编基础的原著有非常高的质量。
而反面教材也并不缺乏，比如曾经在2013年6月引爆中学生QQ空间的影视“巨作”——《小时代》。这部大手笔制作的电影剧情空洞，而且郭敬明在《小时代》世界中将自己性格中纸醉金迷的那部分刻画的淋漓尽致——LV、Prada、Longchamp、Kenzo等以价格出名的品牌在电影里似乎比以性价比出名的品牌（如优衣库、李宁）还不值钱。《人民日报》评其为：“《小时代》脱离了实际，并不适合所有人观看。”美国报纸《好莱坞报道者》认为：“郭敬明在新的艺术领域里的尝试看起来并不成熟，他在把自己的小说改编成电影时完全迷失了。他完全不管电影的结构和质感，这一点在那些为了减少因为吸毒被抓而上了黑名单的柯震东的出场而重新拍摄和剪辑的拙劣场景中体现得尤为明显。”
三、《流浪地球》
作为中国二十一世纪前二十年最成功的文学影视化改编的作品，《流浪地球》是绝对可以在中国电影史上写下浓墨重彩的一笔的电影，在我看来，说它是中国科幻电影的最好也不为过，因为它完美避开了大部分原创小说——不管是传统文学还是网络文学——的缺点，比如说题材过于敏感而改编困难（如《魔道祖师》），或者是小说本身剧情空洞，仅仅是主角不断地“打怪升级”最终称霸世界（如《武动乾坤》、《斗破苍穹》），又或者是小说在构建世界观的过程中出现的各种问题。
作为一篇科幻小说，《流浪地球》有完整的世界观，有完整的故事情节，有合理的人物设定，有足够的留白可以让导演和编剧们随意发挥，还有中华民族传统的舍己为人的文化内核，基本上是最适合改编成电影的类型了。而电影版《流浪地球》也确实将原著小说的这几个部分应用的几近完美。而且电影《流浪地球》的成功和中国航天工业的快速发展是有直接关系的，鲁迅先生曾经在谈作家的主观主义问题的时候讲过两个笑话，一个叫金扁担，讲的是一个天天挑水的农民幻想皇帝是怎么挑水的，最后得出用金扁担的结论，另一个叫吃柿饼，讲的是一个农妇早上醒来，感觉到饿，忍不住幻想皇后娘娘是怎样享福的，最后觉得，皇后娘娘肯定是睡醒就喊：“大姐，拿个柿饼来吃吃。”
这虽然是两个笑话，但是确实反映出了一些问题，就如同挑水的农民和感觉饥饿的农妇幻想皇帝和皇后的可笑场景一样，据故宫博物院的研究显示，“如皇帝每日份额，有盘肉22斤，汤肉5斤，猪油1斤，羊2只，鸡5只，鸭3只，各种蔬菜，牛乳100斤，玉泉水12罐，乳油1斤，茶叶75包等等。皇后每天盘肉16斤、汤肉10斤、猪肉10斤、羊2只、鸡五只、鸭3只、蔬菜19斤、萝卜（各种）60个、葱6斤、玉泉酒4两、青酱3斤、醋2斤以及米、面、香油、奶酒、酥油、蜂蜜、白糖、芝麻、核桃仁、黑枣等。皇后以下妃嫔、皇子、福晋相应递减。除了帝后日常饮食外，名目繁多的筵宴是清宫饮食的重要内容。如太和殿筵宴、乾清宫家宴、皇太后的圣寿宴、皇后千秋宴、皇子成婚宴、重华宫茶宴以及康熙、乾隆朝举行的千叟宴等。筵宴饮食的品种和类别，依进宴人的身份地位而有所区别。”仅仅是皇帝的每日份额就已经是某些穷苦人家一辈子都不敢想象，甚至是放到现在也十分夸张的，想要那些为了生计拼命劳作的人想象出如此奢华的场景实属强人所难。
电影版《流浪地球》的成功也是这个道理，得益于中国强大的宣传机器，中国几乎没有人不知道中国航天工业取得的巨大成就，并且相信中国航天工业可以在不久的将来取得更加辉煌的成就，有了中国航天工业这个强大的基础，那么电影版《流浪地球》刻画的空间站、行星发动机就变得相对真实而没有那么“科幻”了。
《流浪地球》能成功的另外一个原因，就是它的细节是最接近“真实”的。比如说利用氢气引爆木星大气的部分，就只涉及到“氢气是易燃易爆炸的”这一个简单的科学常识，而这个常识很少有人不知道，所以它起到了很好的效果。而反观外国某些打着“科幻”旗号实则用还没被彻底理解的“量子力学”疯狂“用爱发电”，其中最明显的就是《星际穿越》，“爱是一种力量，让我们超越时空感知它的存在”一部类型为“科幻”的电影竟然有如此不符合科学伦理的台词，并且最后解决问题的甚至不是科学技术，而是“爱”这种在“科学”面前及其无力且苍白的东西，实在不能理解这种诡异的“科幻”是怎样站得住脚的。
但是也确实存在一些避免不了的问题。电影拍得再精良，它也只是一部电影，无论如何也不可能把原著所有的细节都拍出来。比如原著中，主角讲了三代人的故事，而电影中只涉及了借木星之力逃出太阳系这一段；原著中有反抗军存在，而电影却很难把反抗军的丑态表现出来等等。
四、结语
改编是有重点的，这个重点可以是内容、也可以是导演编剧甚至是演员。而《流浪地球》的例子证明了优秀的原著和导演为基础，辅以合适的演员完全可以打造一部成功的电影。或许，它为当下的电影市场提供了一个新的发展方向。
